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许钦松:创新理念开拓岭南画派新格局

时间:2016-10-17

“艺术要不断开拓创新,如果有人说许钦松的中国画‘不纯’,那我可能还要将‘不纯’继续进行到底。”在10月16日于梅州蕉岭举办的“百家千场艺术讲座下基层”许钦松专场上,国家一级美术师、广东画院院长许钦松说,艺术的发扬光大不能是封闭的,要能够不断进行多学科融合,要让好的东西不断进来。他介绍,当前岭南画派“折中中西,融合古今,关注现实,注重写生”的创作理念在不断开创新格局。

图为许钦松在作主题为《前进的脚步——中国山水画新变革》的学术座谈会。

    当天,在主题为《前进的脚步——中国山水画新变革》学术座谈会上,他介绍,古代山水画理论实际上是要建造一个可居、可游、可望的山水画世界,人可以观赏,可以走进去,甚至可以居住下来。说到底,人类还是想要占有自然。“而我所渴望和向往的是自然最原始的状态。”

    他把这种“新山水画精神”概括为一种“心造”,一种“综合印象表达”,“摆在眼前的实景是第一自然,新山水精神要通过自己思考归纳,通过墨迹重新表达自然,打造第二自然。”他把自己多年创作的心得体会总结为四点:拓展新视角、大笔墨观、纯水墨灰色的极限研究以及金石和光色入画的力度,而归根到底,是一种不断的创新追求。

    “比如说,纯水墨灰色的研究帮助我在古人不大研究的云、雾、雨领域有了创新空间,以往孤立的画云可能是留几块空白,但通过纯水墨灰色运用,云与雾的缥缈却能营造出‘交响乐’似的效果。”许钦松说。

    许钦松还表示,童年经历对于一个艺术家至关重要。“小时候没有鞋子穿,夏天热辣辣的泥土,冬天湿漉漉的路面,还有大雨抽打在身上痒痒的感觉,都培养着我对自然感知感悟的能力。”

    他还认为,一个人走的地方多了,思考的问题就更加深刻。从广东到全国,再到异国他乡;从实地爬山涉水到搭乘直升机赏景,多年的写生经历也为自己创作山水画奠定了良好的基础。

    2008年,许钦松创作的山水画《南粤春晓》走进了人民大会堂,而半个世纪前,关山月、傅抱石共同创作的巨幅山水画《江山如此多娇》悬挂在人民大会堂正厅之上,广东画院两任院长的画作均被人民大会堂所收藏,一时传为佳话。

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